SJ-2339B 海上鋼琴師/聲光伴我飛/The Legend of 1900 (1998)（第二版）
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※製作特輯
※刪剪片段
※幕後短片
※搭建輪船模型
※視覺效果
※故事板
※電視宣傳片
※拍攝現場（日2）
※音樂短片（1區同韓A）
※畫中畫講評
朱塞佩·托納多雷傳世不朽經典神作，豆瓣52萬人評分高達9.2常年高居TOP榜前十
洗版：加韓A，加新版央視國配
導演: 朱塞佩·托納多雷
編劇: 亞利桑德羅·巴裏克
主演: 蒂姆·羅斯 / 普路特·泰勒·文斯
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LJ-0416A 海上鋼琴師/The Legend of 1900 (1998)（第2版）
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※製作特輯
※刪剪片段
※幕後短片
※搭建輪船模型
※視覺效果
※故事板
※電視宣傳片
※拍攝現場（日2）
※音樂短片
※畫中畫講評
朱塞佩·托納多雷傳世不朽經典神作，豆瓣52萬人評分高達9.2常年高居TOP榜前十
導演: 朱塞佩·托納多雷
編劇: 亞利桑德羅·巴裏克 / 朱塞佩·托納多雷
主演: 蒂姆·羅斯 / 普路特·泰勒·文斯 / 比爾·努恩 / 克蘭倫斯·威廉姆斯三世
海上鋼琴師 La leggenda del pianista sull\'oceano (1998)
導演: 朱塞佩·托納多雷
編劇: 亞利桑德羅·巴裏克 / 朱塞佩·托納多雷
主演: 蒂姆·羅斯 / 普路特·泰勒·文斯 / 比爾·努恩 / 梅蘭尼·蒂埃裏 / 阿爾貝托·巴斯克斯
類型: 劇情 / 愛情 / 音樂
製片國家/地區: 義大利
語言: 英語 / 法語
上映日期: 1998-10-28
又名: 聲光伴我飛 / 一九零零的傳奇 / 1900海上鋼琴師 / The Legend of 1900
劇情簡介
本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。
1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養長大，取名1900（蒂姆•羅斯 飾）。1900慢慢長大，顯示了出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖傑尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最後自歎弗如，黯然離去。
可惜，這一切的事情都發生在海上，1900從來不願踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚豔世界？他將怎樣譜寫自己非凡的人生。
拍攝花絮
·片中那位挑戰1900，還大言不慚的說是他發明Jazz的那位仁兄在歷史上確有其人，他就是Jelly Roll Morton。《The Crave》本來就是他的作品。在電影裏飾演Jelly Roll Morton的那位Clarence Williams III，他父親Clarence Williams也是早期Jazz的重要人物之一。據說是第一位在譜子上使用Jazz這個字眼的人。
·電影中的SS Virginian號在歷史上確有其船，1904年出廠，1954年左右被廢棄。它還與泰坦尼克號有關，據說沉船時SS Virginian號就在附近能接收到無線信號的地方。
·片中輪船的外觀設計靈感來自於SS Lusitania號及其姐妹號SS Mauritania。1900彈鋼琴的舞廳有著跟SS Mauritania號相似的圓形屋頂。
·最後在錄音合成時採用的大部分實際音響出自鋼琴家締尤特布塔。
·雖然Tim Roth本來不會彈鋼琴，但經過拍片前半年的魔鬼特訓後應該是學會了。片子裏對1900彈琴時手部的拍攝鏡頭充分說明了那是Tim Roth自己的手(他的手指不長)。要知道做到“形似”對初學者來說已經是很不容易了。
·本片耗資2千萬美元，遠遠超出了當時在意大利拍片的平均水準。
·飾演令1900鍾情的女孩的Mélanie Thierry是一名模特，多次出現在Vogue等雜誌上，出演本片時她只有16歲。
·由於中途曾一度中止，劇組花了110天的時間用於拍攝。在羅馬搭建了19處外景，奧德薩11處。45名演員。75名工作人員。10000名群眾演員。2500套服裝。佛吉尼亞號使用的是一艘165米長的俄國退役般艇；
·在烏克蘭時，由於環境惡劣，語言不通，對劇本的分歧，加之兩人脾氣都不好，Tim與Tornatore一度只在萬不得已時才同對方講話，劇組移師羅馬以後，他們的關係融洽了許多：旁觀者描述他們像好朋友一樣親密。
·Tim對烏克蘭的印象是寒冷，街上遍佈扒手和妓女；不過最讓他吃驚的是，在一家小酒館裏，他看到自已參演，剛剛在美國上映的Hoodlum正在電視上放，“從畫面上看，顯然是盜版。”
·Tim說他拍片期間一直在聽爵士樂，“那讓我想到我父親，他從前一直是個爵士樂迷。”
·包括紐約、南安普敦、那不勒斯等港口的外景，都是在羅馬搭建而成的。
影片的配樂出自大師顏尼歐·莫裏克奈之手，他以深情飄逸的典雅曲風，又一次擄獲觀眾與樂迷的心。《海上鋼琴師》被譽為是1999年最不容錯過的電影原聲帶之一，並眾望所歸地榮獲了金球獎最佳電影配樂獎。
本片在意大利公映時長達3小時。最初，它的海外放映版已被托納多雷剪掉22分鐘，但本片的海外發行商Fine Line公司，仍堅持電影應該再刪改得戲劇化一些，並不顧《伯爾尼公約》關於“電影的最終剪緝權屬導演”的規定，威脅說否則將不會發行此片，包括各大電影節上的放映；它們要求至少再刪掉40分鐘。
本片原定在柏林電影節參展時長度為2小時45分鐘，托納多雷堅持自己的看法，不一惜一切代價也不刪戲，為此他錯過了這屆柏林影展。
Fine Line公司希望它能夠參加戛納電影節，戛納電影節的主席Gilles Jacob很早即看過此片，並表示很有興趣，但由於與導演的爭執，新線公司通知他沒有準備好本片供展映的最終版本，因此劇組也沒有收到戛納的邀請。
穿幫鏡頭
46分鐘左右，又一批乘客到達美國後，一個老頭上來和1900聊天。聊了一段時間後，特寫顯示他手中的煙灰只有一小節，下兩個鏡頭(大概也就2秒左右），那煙灰已經變成很長一段。
與Jelly Roll 對決時，Jelly Roll在第三次彈奏完以後站起來時把鋼琴的凳子往後推了一段距離，下一個鏡頭凳子卻出現在了原位。
幕後製作
這是一部盪氣迴腸的詩意旅程電影，那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片採用最極端的浪漫主義風格，引起兩極反應：有人視之為傑作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在於人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態調離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。
Tornatore提到選擇Tim，因為當Tim表演時他本人並不依附於角色上，換句話說，是Tim的散漫特質深深吸引住了他。“當改編小說的主意產生不到一刻鐘的時間裏，Tim便跳進我的腦海。”第一次看到他是Rosencrantz and Guildenstern Are Dead，後來在紐約，看了一部算不得很好的片子Rob Roy，Tim在其中扮演一個不同於一般意義上的壞人。他在我頭腦中的形象就是在那時開始變得複雜，不再是印象裏的Quentin Tarantino Guy。他看來對表達自已的手段駕輕就熟。從那之後我開始對他留心。在Four Rooms裏，他扮演了一個卓別林式的喜劇角色，而我對自已說：‘這傢伙竟能駕馭這樣寬範的表演領域。’當我看原書時便想到了Tim。我不能向你解釋這是為什麼，也不存在什麼合理的解釋。我能肯定的就是：我的想法是正確的。”
“這部電影在預算上就不同於他近期的電影，即使是他剛拍過的一部三十年代黑幫片Hoodlum。他將要扮演的角色將完全不同於以往所有的角色——在那個領域他可是高手。他首先得學5個月的鋼琴。你知道，演員都是喜歡改變的，尤其是他們知道可以大有發揮的時候，這會吸引他們。我確定了Tim就是1900以後，直接給他的經濟人打電話，要了他的通訊方式給他發了傳真。18小時後，Tim打來電話表示很有興趣：‘看過你的電影，我們談談吧。’。
我說現在我手裏甚至連劇本也沒有；但我的確很想見見他。Tim說他正在北加州或者南加州拍戲：具體哪個州他也搞不清。我說‘OK，48小時後在那邊等你’。就這樣我見到了他，跟他談了一點自已對這個片子的想法，他說‘好，我接這個片子’。於是，當我準備劇本時，他的經紀人和律師己經寫好合約，他甚至沒有看劇本的初稿就在上邊簽上了名。”
拍攝《海上鋼琴師》使Tim平生第一次訪問義大利，他後來接受了義大利Sorrisi＆Canzoni電視臺的採訪：
第一個問題是關於義大利的，他眼睛看了看天花板皺起了眉毛，隔了一會兒才蹦出一句：“可以給你作為旅遊者的版本：很棒。”英式幽默。耐心等了一陣他又說：“在羅馬拍片的時侯，我把全家都帶到這裏，這是我工作的方式，這就好像是個流動馬戲團，我們攢錢糊口的同時，還能生活在屬於自己的世界裏。另外我沒有那麼多時間去四處觀光。”
他甚至沒有看過《天堂電影院》，說服他的並不是托納多雷，而是那部獨白劇Novecento，這個講述無名鋼琴家的虛構故事深深感動了他。
但他不會鋼琴，或者隨便什麼樂器。（“音樂？這方面我極糟的。”）為了準確表現1900，他不得不去學琴。但最困難的不在於此，而是與托納多雷的語言差異，“有幾次我們討論劇本，有過爭執，但都是為工作；我同他本人打交道從來沒遇到大的麻煩。”
他補充說非常欣賞義大利人直率地表達自己，相比之下英國人就拘束的多；“我們拍這部片子時，會把每一處都討論到，提出自己的想法，解構它，然後再把它們重新組合起來。而且當我站在鏡頭前，發現確實需要先前討論過的所有東西。我看過了拍好的樣片，那正是我們想要的效果。”
在他的生涯中還從未碰見過1900這樣的角色（也許Rosencrantz and Guildenstern are Dead的角色是個例外），因此對於角色的大量討論是很正常的：“每天都有，他（1900）由內到外都是天使；只是這樣的討論過後我很難再有新鮮感。”
為了拍攝這部戲，他甚至推遲了自己的導演處女作The War Zone的開拍；這是一個講述incest的故事，他不帶半分猶豫地選擇了這一敏感題材；“（這是關於）生活中的暴力”他簡短地說，“藝術的責任是反應真實的生活，而審查制度則比我們想像的粗暴得多；電影人拍出電影，政府的職責不是責備它們，而是直面生活中真正的暴力。”
海上鋼琴師 La leggenda del pianista sull\'oceano 獲獎情況
金球獎(Golden Globe) 2000
最佳原創配樂 埃尼奧·莫裏康內
歐洲電影獎(European Film Award) 1999
最佳攝影 拉喬斯·科泰
金衛星獎(Golden Satellite Award) 2000
Best Art Direction, Production Design (提名) Francesco Frigeri
金衛星獎 2000
Best Art Direction, Production Design (提名) Bruno Cesari
Best Original Score (提名) 埃尼奧·莫裏康內
義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎 1999
Best Costume Design (Migliori Costumi) Maurizio Millenotti
Best Screenplay (Migliore Sceneggiatura) 朱塞佩·托納多雷
Best Director (Regista del Miglior Film) 朱塞佩·托納多雷
Special Silver Ribbon 埃尼奧·莫裏康內
義大利電影新聞記者協會獎(Silver Ribbon) 1999
Best Producer (Migliore Produttore)
Best Production Design (Migliore Scenografia) Francesco Frigeri
Guild of German Art House Cinemas 2000
Foreign Film (Ausl?ndischer Film) 朱塞佩·托納多雷
David di Donatello Awards(Scholars Jury David) 1999
朱塞佩·托納多雷
David di Donatello Awards(David) 1999
Best Production Design (Migliore Scenografo) Francesco Frigeri
Best Music (Migliore Musica) 埃尼奧·莫裏康內
Best Director (Migliore Regista) 朱塞佩·托納多雷
Best Costume Design (Migliore Costumista) Maurizio Millenotti
Best Cinematography (Migliore Direttore della Fotografia) 拉喬斯·科泰
Best Film (Miglior Film) (提名)
Best Screenplay (Migliore Sceneggiatura) (提名) 朱塞佩·托納多雷
Camerimage 1999
Golden Frog (提名) 拉喬斯·科泰
