在18歲生日之前，弗蘭克·阿巴內爾(迪卡普裏奧)就已經是一名醫生、律師和某大航空公司的飛行員了——你不相信？那就對了，再天才的神童也不可能神到如此地步呀，除非……沒錯，這家夥就是個騙子。不過，從這一點上說，弗蘭克的確又是個神童--一個騙術高超得獨一無二的天才騙子。
從1964年到1966年之間，弗蘭克·阿巴內爾這個離家出走的17歲流浪小子，利用他精湛的僞造技術和巧如簧的口才成功地“扮演”了醫生、教授、首席檢察官助理等各種顯赫人物，騙取錢財和信任無數，活得潇灑快活。他不但僞造空投銀行支票從銀行詐騙了250多萬美金，還冒充航空公司的飛行員免費周遊世界各地。爲此，他被FBI列爲頭號通緝犯——有史以來年紀最小的頭號通緝犯。爲了將他捉拿歸案，FBI探員卡爾·漢拉蒂(漢克斯)與弗蘭克展開了一場貓捉老鼠似的真人遊戲，似乎每次就在卡爾馬上要抓住弗蘭克的時候，後者剛好比前者早一步逃脫了。
爲了早日交差，卡爾舍家棄子，對弗蘭克窮追不舍。他既痛恨弗蘭科所犯下的罪行和對自己的戲弄，卻又不自覺地佩服他的聰明才智。漸漸地，兵與賊之間産生了形同父子的友情和默契，追與逃的遊戲變得不再那麽冷酷無情了。當然，除此之外，年少的弗蘭克在環遊世界的旅行中又怎麽少得了一段浪漫的奇遇呢？……
[傳奇騙子其人其事]
生活中的弗蘭克·阿巴內爾
盡管好萊塢的劇作家們非常善于編故事，但是這樣一個刺激、離奇、甚至有點兒違背普通人常識的故事可不是他們的傑作，而是發生在真人身上的真實故事——千真萬確！
現實中故事的主人公弗蘭克·W·阿巴內爾16歲因父母離異而離家出走，在21歲之前冒充泛美航空公司的飛行員周遊了50多個州、20多個國家；不但如此，他還填寫假支票詐騙了超過250萬美元的現金供自己在旅遊中揮霍；當然，爲了掩人耳目，他的身份也千變萬化，時而是名牌大學的教授、時而成了受人尊敬的醫生、時而又當上了路易斯安納州大法官的助理……不過，在追捕他的聯邦探員口中，他是一個外號“天行人”(The Skywayman)的通天大盜。
具有諷刺意味的是：在被捕入獄服刑5年之後，阿巴內爾搖身一變，成了FBI的講師——以自己的親身經驗現身說法，向探員們和大公司傳授反詐騙技術。不僅如此，1980年，阿巴內爾撰寫的自傳體小說《有種來抓我：最非凡騙子的真實傳奇故事》一舉成爲當時市面上最暢銷的書籍，還被專門獵奇的好萊塢片商買走了電影改編拍攝權。
[斯大導鍾情破裂家庭？]
對于斯皮爾伯格爲什麽接拍本片，曾經有人“分析”說，是因爲斯大導對于家庭破裂題材格外鍾情，因爲他自己兒時就遭受過父母離異的痛苦。實際上，這種說法純屬無稽之談。雖然斯皮爾伯格很多影片中都出現過父母離異、家庭肢解的情節或故事背景，但你只能說那是巧合而已，一部影片真正吸引他的只有情節。有一個佐證可以充分證明這一點——從來沒有哪個演員因爲在斯皮爾伯格影片中的表演而獲得過奧斯卡最佳演員獎，這說明斯大導對于情節的重視超過了一切。
在拍了《辛德勒的名單》、《人工智能》、《少數派報告》等一系列主體嚴肅的影片之後，斯皮爾伯格突然風格大轉，選擇了故事跳躍、诙諧幽默的犯罪題材影片，主要是想嘗試一種新的類型和題材——盡管這種題材在好萊塢很濫俗，但斯皮爾伯格卻從未涉足過。當然，導演本片對斯皮爾伯格來說也是換一換腦子、放松一下自己的好機會。他坦言：拍攝《少數派報告》時，他幾乎給自己洗了一遍腦，以充分理解掌握影片中的情景；但拍攝《逍遙法外》卻完全不需要這樣，因爲60年代的美國對他來說再熟悉、再親切不過了。
對于故事中的主人公爲什麽能夠騙出如此成就，斯皮爾伯格有自己獨到的見解。“當你親眼見到弗蘭克，你立刻就會感到他是多麽容易讓人産生信任感，”斯皮爾伯格接受采訪的時候說道，“那時候，他根本就是一個21世紀的小孩兒，而他所面對的卻是60年代的美國。他之所以能屢次逃脫，完全是因爲那個純真的年代……他對我承認說，如果換了今天的社會他根本沒得混。”
[言傳身教與阿巴內爾迷]
既然是自傳影片，電影上映之前，真實生活中的主人公當然逃不過新聞媒體的襲擊。你猜阿巴內爾在采訪中，說他印象最深刻的事情是什麽？
影片開拍之前，導演斯皮爾伯格曾邀請阿巴內爾到萊昂納多家裏做了幾天客，爲的是讓主演熟悉自己所扮演的角色。沒想到，萊昂納多對于摸索人物認真到了極點，“他在屁股後面跟著我，滿屋子地轉，手裏拿著筆記本和錄音機不斷向我提問，並且記錄下來。”阿巴內爾對記者說道，“他如此敬業的精神給我留下了深刻的印象。”
另外，斯大導的細致也讓阿巴內爾震驚：在片場裏，他注意到萊昂納多戲服上佩戴的飛行章與當年泛美飛行員所佩戴的鋼鑄徽章一模一樣，而那種徽章早就停産了。于是他問斯皮爾伯格是從哪裏找到這個小東西的。沒承想斯大導竟回答：“那是我特地叫人仿制的。”對細節要求如此之精細，怎能拍不出好片子？
說到這裏順便提一下，本片另外一位主演湯姆·漢克斯是阿巴內爾的忠實崇拜者，對後者的另外一本著作《偷盜的藝術：如何保護你和你的生意免受欺詐》，漢克斯幾乎奉爲天書。“他對我說，‘現在那本書是我的聖經，我整個兒改變了自己的經營方式，把更多的注意力集中在了個人的事務上面。\\\'”——阿巴內爾向記者轉述了漢克斯對他說的話。
本來，對于一部娛樂片人們是不會跟它太較真的，可一旦和大導演扯上了關系，影片受關注的程度往往成倍地提高。這對影片來說既是好事兒，也是壞事兒。
國際版海報
就拿本片來說，試映片還沒有播放，已經有人開始批評影片的劇本了。該評論批評劇本本身太膚淺，只停留于制造妙趣橫生的情節、逗觀衆開心的層面上，而忽略了對主人公內心世界的闡述，這對傳記影片來說是一個不該犯的錯誤。另外，影片對一個胡作非爲卻又不知其危害的壞小子彰顯的態度，對于社會來說是極其不負責任的做法。說到這兒，評論甚至直接指出：阿巴內爾本人所寫的傳記當中，對于自己曾經的所作所爲沒有一點愧疚、悔恨的意思，而是給人留下“別人都是傻子，唯獨我一個頭腦靈光”的印象。這種只關心自己，不關心別人；只重趣味，不計後果的生活態度實在令觀者不敢與其苟同……
這是怎麽了？一向注重享樂、活得潇灑的美國人怎麽突然深刻起來了？娛樂片本來不就是調笑生活、娛樂人生的麽，管他什麽社會效應呢，能賺錢就是好片子——難道不是嗎？突然想起曾經在網上看到過一則笑話，說什麽“英國人說他氣質好，法國人就笑了；法國人說他懂音樂，奧地利就笑了；奧地利說他建築好，意大利就笑了；意大利說他黑社會，日本人就笑了；日本人說他佛教徒，印度人就笑了；印度人說他軟件好，美國人就笑了……”，最後結尾應該加一句：“美國人一深刻，全世界人們都笑了。
